Crítica de teatro

Bailar la tormenta, danzar la calma

Con unos infernales truenos comienza 'El bosque', la última entrega de Marcat Dance dirigida por Mario Bermúdez. La tormenta es bailada con soledad y angustia, plasmada en esa crucifixión femenina sin madero, esas manos espasmódicas tan frecuentes y esa búsqueda tenaz de salida hacia el linóleo de pálido brillo. Un humo denso, por suerte poco molesto, grisea la escena y permite entrever un crepitar de cuerpos femeninos revolcándose en la arena invisible, nadando en el charco imaginario.

Poco a poco convenimos con un espectáculo correcto y bien trabado, salpicado de imágenes de innegable belleza, perfectamente iluminado y por momentos encomiable. Gusta ese equilibrio entre distancia y cercanía. La primera plasmada en la renuncia a todo baile conocido y la segunda amparada en esos calcetines tan hogareños. Las formas del vestuario recalcan las sugerencias del coreógrafo: unas veces los glúteos muy marcados como aquel mapamundi escolar, ahora en licra gris, otra veces un pantalón flojo color tierra o una falda con las arrugas como surcos del labrador.

Poco a poco los tres bailarines se encuentran, se tocan, se compenetran, se enlaza como iones buscando la cristalización. Y entonces el espectáculo asciende. Ellos amagan juegos de placeta y compases a trío, con innegables sugerencias de cuerpo y deseo, de lo mejor del espectáculo. Lástima que pronto se le acaben las ideas al coreógrafo y comiencen las repeticiones, lo ya visto, el tedio de moverse por moverse y sudar la camiseta.

Valor aparte es la música. De las iniciales menciones a la tormenta al suave murmullo de la calma. El hacedor de sones, deambulando por la escena, sin estorbar demasiado a los que bailan, bambolea su gesto forzado y sus manos ágiles del sintetizador a su acariciada Fender, cuyo rasgueo congenia bien con lo grabado en cabina. Un adiós de altura, por este curso, a la danza contemporánea en el Teatro Alhambra, el único de esta ciudad 'cultural' que se esmera cada año en propalar y dignificar este ramaje de la escena, no siempre bien comprendido.